스테레오 이미징과 미드 사이드(M/S) — 폭 조절과 모노 호환 계산

스테레오 폭 조절 플러그인이 실제로 바꾸는 값은 두 채널의 차이입니다. 좌우 신호를 합과 차로 나누어 보면 폭을 넓힐 때 무엇이 변하고, 모노 재생에서 무엇이 남는지 계산으로 확인할 수 있습니다.

L·R과 M·S는 같은 신호의 다른 표현

두 채널을 합과 차로 바꾸어도 정보는 줄지 않고, 언제든 원래대로 되돌릴 수 있습니다.

표의 값은 한 순간의 샘플을 단순화한 것입니다. 실제 음악에서는 주파수와 시간에 따라 비율이 계속 바뀝니다.

모노 호환을 판단하는 법

모노 합에는 M만 남습니다. 따라서 폭을 키워도 모노 음량이 늘지 않고, S 쪽에 많이 실린 소리는 스테레오와 모노의 차이가 커집니다. 한쪽 채널의 극성만 뒤집은 소리처럼 M이 0에 가까운 소재는 모노에서 거의 들리지 않습니다.

• 귀로 비교. 모노 버튼을 눌렀다 떼며 음량 변화보다 사라지는 악기를 먼저 찾습니다.
• 상관 미터. +1은 좌우 동일, 0은 무관, −1은 정반대입니다. 음수 구간이 길면 원인이 되는 트랙을 솔로로 확인합니다.
• 저역 폭. 킥과 베이스는 일반적으로 가운데에 모읍니다. 특정 주파수 아래만 폭을 줄이는 기능이 있으면 먼저 시도합니다.

시간차 와이드닝의 비용

한쪽을 수 ms 늦추면 먼저 도착한 쪽으로 위치가 느껴지면서 넓어 보입니다(선행음 효과). 하지만 모노로 합치면 같은 신호가 시간차로 더해져 콤필터가 됩니다.

공식과 줄이는 방법은 위상 간섭과 콤필터에 정리해 두었습니다.

M/S 마이킹 결선

녹음 단계에서도 같은 수식을 씁니다. 표준 교재 기준으로 정면에 단일지향성 또는 무지향성 M, 측면에 양지향성 S를 두고 왼쪽을 M + S, 오른쪽을 M − S로 만듭니다. 전용 매트릭스가 없으면 믹서에서 다음처럼 구성합니다.

2·3번 페이더를 함께 올리면 넓어지고 내리면 좁아집니다. 모노로 합치면 2·3번이 서로 지워져 M만 남으므로, 교재는 이 방식을 스테레오 마이킹 중 모노 호환성이 가장 좋은 방식으로 소개합니다. 마이크 특성은 지향성 패턴 가이드를 참고하세요.

객석에서는 왜 다르게 들리나

좌우 스피커까지의 거리가 다른 좌석에서는 도착 시간이 달라집니다.

그래서 라이브에서는 일반적으로 다음을 먼저 점검합니다.

• 보컬·킥·베이스처럼 빠지면 안 되는 소리는 중앙에 둔다.
• 한쪽 끝으로 보낸 소리는 반대편 객석에서 약해진다는 전제로 쓴다.
• 공연 전에 모노 합으로 들어 사라지는 소재를 확인한다.