Reverb·Delay·Chorus·Flanger·Phaser 차이

딜레이도, 리버브도, 코러스도, 플랜저도 — 사실 전부 원본 신호에 지연된 신호를 섞는다는 같은 원리에서 출발합니다. 다른 소리가 나는 이유는 딱 세 가지 변수 때문입니다: 지연 시간이 얼마나 짧은지, 피드백(반복)이 있는지, 그 지연 시간이 계속 흔들리는지(모듈레이션).

세 변수로 구분하기

Delay — 또렷한 반복

원본과 구분되는 개별 반향(echo)이 들립니다. 지연 시간이 50 ms 이상이면 뇌가 "같은 소리가 또 들렸다"고 인식합니다(그보다 짧으면 콤필터링으로 들림 → 아래 플랜저 참고).

• 피드백을 올릴수록 반복 횟수가 늘어난다.
• 템포에 맞춘 딜레이 타임은 BPM 계산 가이드 참고.
• 디제이·보컬 애드립, 기타 슬랩백, 라이브 딜레이 타워 정렬(공간 보강용, 반복이 아니라 정렬 목적)에 사용.

Reverb — 공간의 잔향

수천 개의 반사음이 시간이 지날수록 촘촘해지고 겹쳐서 개별 반향이 아니라 "공간감"으로 들립니다. 초반의 성긴 반사(Early Reflection)가 공간 크기·재질감을, 이후 조밀해지는 꼬리(Tail)가 잔향감을 만듭니다. RT60 가이드에서 실제 공간의 잔향시간 계산법을 다룹니다.

• 알고리즘 리버브(Hall·Room·Plate·Spring 등)는 실제 공간을 수학적으로 시뮬레이션.
• 컨볼루션 리버브는 실제 공간의 임펄스 응답을 녹음해 그대로 적용 — 가장 사실적이지만 CPU 부담.
• 프리딜레이로 드라이 신호와 리버브를 시간차로 분리하면 명료도가 산다.

Chorus — 여러 명이 같이 연주하는 느낌

10~30 ms 지연에 LFO로 지연 시간을 천천히(0.5~5 Hz) 흔들면, 지연된 신호의 피치가 미세하게 오르내립니다(도플러 효과와 같은 원리). 원본과 섞으면 "여러 대가 동시에 연주하는" 두께감이 생깁니다.

• 기타·신스 패드를 넓고 두껍게 만들 때.
• 보컬 더블링 대신 빠르게 두께를 줄 때(다만 진짜 더블링보다는 인위적).
• 스테레오로 걸면(L/R 위상 반대) 폭이 크게 넓어진다.

Flanger — 제트기 같은 스윕

코러스보다 지연이 훨씬 짧아(0.1~10 ms) 원본과 합치면 특정 주파수들이 상쇄·보강되는 콤필터링이 생깁니다. LFO로 지연 시간을 흔들면 그 노치들이 위아래로 쓸고 지나가며 "쉭~" 하는 제트기·비행기 소리가 됩니다. 피드백을 강하게 주면 금속성이 강해집니다.

• 드럼버스·기타에 강조 효과, 일렉트로닉 빌드업.
• 테이프 플랜저(원조 방식: 테이프 두 대를 손으로 눌러 속도차를 냄)의 시뮬레이션 버전이 대부분.

Phaser — 지연이 아니라 필터

플랜저와 소리가 비슷해 헷갈리지만 원리가 다릅니다. 딜레이가 아니라 올패스 필터를 여러 단 연결해 특정 주파수의 위상만 틀고, 원본과 합쳐 노치를 만듭니다. LFO로 필터 단계를 흔들면 노치가 스윕합니다.

• 노치가 배음 관계로 일정 간격 생기는 플랜저(콤필터)와 달리, 페이저의 노치는 필터 단수만큼만 생기고 배음 간격이 아니다 — 그래서 더 "부드럽고 소용돌이치는" 느낌.
• 펑크·훵크 기타(예: 봉가 계열), 신스 리드에 클래식하게 사용.

구분이 안 될 때 체크리스트

• 또렷한 메아리가 들리나? → Delay
• 공간에 있는 느낌, 반향이 뭉개져 하나로 들리나? → Reverb
• 두꺼워지고 살짝 출렁이지만 금속성은 없나? → Chorus
• 쉭쉭거리며 스윕하는 제트기 소리? → Flanger
• 소용돌이치듯 부드럽게 스윕하는데 금속성은 약한가? → Phaser